【上海站】【演艺大世界】「原著:曹雪芹/编剧:喻荣军」话剧《红楼梦》全本@上海大剧院
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【上海站】【演艺大世界】「原著:曹雪芹/编剧:喻荣军」话剧《红楼梦》全本@上海大剧院
2022.09.04 14:00    上海大剧院-大剧场

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演出介绍

    上海话剧艺术中心·人文之光演出季

    话剧《红楼梦》(全本)

    The Dream of the Red Chamber

     

    时间:2022年9月1日(周四) 19:30 上部

    2022年9月2日(周五) 19:30 下部

    2022年9月3日(周六) 14:00 上部

    2022年9月3日(周六) 19:30 下部

    2022年9月4日(周日) 14:00 上部

    2022年9月4日(周日) 19:30 下部

     

    出品单位:上海话剧艺术中心、上海话艺文化传播有限公司
    合作单位:中央戏剧学院
    出品人:张惠庆
    总监制:田水
    艺术总监:喻荣军
    联合监制:何念
    总制作人:田水
    制作人:裴姝姝
    原著:曹雪芹
    编剧:喻荣军
    导演:曹艳
    副导演:王海鹰
    舞美设计:刘杏林
    形体设计:刘美池
    戏曲形体设计:杨琦
    作曲:祁峰
    舞台监督:朱星宇
    灯光设计:谭华
    服装设计:阳东霖
    造型设计:徐丛婷
    道具设计:朱晨祺
    音效设计:乔国栋
    技术设计:缪爱森、许金佳
    舞美制作监理:赵明
    形体指导:杨子奕
    戏曲形体指导:田慧

                                                                                       

    时长:上本约170分钟(含中场休息15分钟);下本约160分钟(含中场休息15分钟)

    *建议年龄8岁以上观众观看。

    *话剧《红楼梦》本轮为全本演出,上下两本不另做单独售卖。

     

    ******************艺术家及时长或有变动,请以现场演出为准***************

    ******** All information on artists and duration is subject to change. ********

     

    话剧《红楼梦》(全本)

    一部名著,四季春秋,几多宿命,全本红楼,诉尽贾家兴衰,写尽你我百态。

     

    关于话剧《红楼梦》

        这是你想的到的《红楼梦》,也是你想不到的《红楼梦》。六小时画卷式的呈现,将红楼梦境在繁华极盛、富贵涌动和悲凉惶恐之中徐徐展开,让我们站在半空之中重新打量经典,在白茫茫一片的幻境之中领略极致的当代中式美学。

    话剧《红楼梦》充满着诗意和韵味,是当代的审美和解读。它是梦,更是现实,就像是在清风搭建的舞台上演出的有关现实的梦。它很轻,轻得就像是雾气,朦朦胧胧,亦幻亦真;它很重,重得就像是命运,起起伏伏,亦昏亦沉。

    全剧由“风月繁华”(上部)和“食尽鸟归”(下部)组成,喜之极,悲之切,风云突变、摧枯拉朽,饱含着岁月沧桑、人情冷暖和至真至纯,人和事、真与假、兴与衰、梦境与现实、过往与未来都时时刻刻交织在一起。抛开你对《红楼梦》的固有印象,插上想象的翅膀,向着未知飞翔,于是,当你走出剧场时,就会拥有一部专属于你的《红楼梦》。

     

          话剧《红楼梦》是一出古典题材的诗化悲剧,亦是一出符合当代审美和解读的舞台作品。编剧喻荣军表示,希望主创们和观众一起“站在半空之中”对于小说《红楼梦》进行一次重新打量。话剧基于原著,以当代人视角来所思、所想、所选择、所表达而做出的读解,并以此作为与当代观众之间的沟通。剧中的故事没有脱离原著,它是对原著故事情节的综合、浓缩和重组,一段历史、两大家族、贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三人情谊以及众生的命运都是剧中非常关键且经典的部分。原著《红楼梦》是很少见的先说结局、再说原委的长篇小说。话剧《红楼梦》亦是如此,观众在开头或是剧中就能看到一些人物的命运和结局。但话剧与小说的结构方式、表现形式是不一样的,讲故事的方式也不一样。话剧打破了原著的时间线,基于人物关系,人与家族、政治、社会的关系,梦境、虚幻、镜像与真实,过去、现在与未来的对话等,以人和命运之间的抗争与关联来重新架构这部戏。剧中有观众熟知的《红楼梦》的经典场面,但也有全新的解读和表述。

       

          导演曹艳认为,执导话剧《红楼梦》是一次“走出舒适区”的创作。《红楼梦》蕴含着中国人传统的东方哲学,是真正意义上的大悲剧。它反映的是人们在生存中自由意志与不可抗的命运间的对抗,在对抗中经历挫折,在失败里感悟虚无,因感悟而自省,获得释然与超脱。文学艺术的根本是以“人”为一切的中心,贾宝玉经历的是“人”灵性的叛逆与文化深层环境的内在冲突。这种深层冲突,时至今日,依然是当代人们忧虑与不安的因素之一,人们今日的阅读就是一种面对,经历悲剧的净化,寻找心灵超脱的可能。而话剧《红楼梦》努力的方向,就是尝试打开《红楼梦》的心灵世界,在剧场中建立表现性的心理时空,将生活表象与心理真实互为映照,展现一个众生相的心灵图谱,追求《红楼梦》内在精神的完整性。观众们可以跟随剧中人一起,游历人生梦境,体验“情之至”的心灵震撼,感受兴衰无常、美好与幻灭。在情感场里与现实观照,去共鸣、去思考。

     

          此次舞美设计出自刘杏林之手,整个舞台以白色为主基调,三面巨大的 “白墙”跟随剧情打开合上,犹如三面翻开的书本,这其中还有一些巧妙地设置,比如铁质结构布景上的镂空文字是出自《红楼梦》的诗词《好了歌》,比如漫天飞舞的“落红”,又比如精致的木质轿子、雕花桌椅、亭子等等。《红楼梦》中“落了片白茫茫大地真干净”的说法,不仅是故事的结局,也意味着人世间有与无,好与了循环往复的始终。刘杏林表示,从开始就把这一点作为舞台设计的概念或视觉主题,随之化为具体的时空结构,并且以此为基础,尽可能灵活多变地承载演员的动作,暗示与跳跃的叙事同步转换的场景,呈现恍如梦境的隐喻。

     

          除此以外,话剧《红楼梦》的音乐、灯光、服装都是为该剧度身定制的。作曲祁峰创作的音乐以梦境为主题,在音乐的渲染下,跟随剧情带领观众走进一个全新的“红楼一梦”。在白色的舞台布景中,灯光设计谭华用其唯美的灯光语言营造出了如梦如幻的场面。此次剧中所有人物服饰都采用白色系,在中国古典服饰的基础上加以现代简约的裁剪和设计。剧中大量使用了中国传统面料诸如丝绸和苎麻。服装设计阳东霖表示,“无垢”是他对此次人物造型创作的美学基调设定。宝玉心中至真至善的荣宁二府是“无垢”的,也是他所期冀永远不被世俗所侵蚀的纯净之地和理想国。白色看似简单,却包罗万象—茶白、月白、牙白、缟色等。根据人物身份、性格、命运走向,再辅以朱砂、绛红、黛色、鸦青等色,意在构建出此版话剧《红楼梦》独特的美学世界观以及带领观众去思考:命运多舛,我们该如何去面对这苍白、无力的宿命感。

     

     

    专家及媒体评论:

     

    以“留白”为手段,以“空白”为载体,从而渲染出浓烈的情感色彩,是话剧《红楼梦》重要的艺术特征。不得不说,倘若把一切放在一个写实的戏剧环境中,许多精妙的艺术处理恐怕是不能成立的。

    ——原上海市文化广播影视管理局艺术处调研员 方家骏

     

    亭台楼阁、清风流转,花瓣雨洒溢舞台,舞台表达极致中式审美,让观众大为惊艳,演员对人物角色的拿捏也可圈可点,围绕“宝黛钗”展开的一场贾府兴衰,写尽人生百态。

    ——《青春报·青春上海》

     

    酝酿出气质鲜明的东方舞台美学是上话版《红楼梦》的创作特点。偌大的空间,全部留给演员的表演,最大程度展现表演的韵律。

    ——《文汇报》

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